武侠片，温柔即刀口舔血，浪漫则策马呼啸，血肉唯快意恩仇，精髓是人心较量。“江湖”这个概念仿佛随盘古开天辟地之初便一起被创造了出来，如果一个女人会是她命定男人的骨中骨肉中肉，那么江湖便是天地间的精华所在，不拘宫廷内外、不拘门派大小、不拘现今古代。同样，“江湖儿女”也是不拘小节的，匹配起来也常常令人大吃一惊，聪明一世狡黠伶俐的黄蓉相中的偏偏是一个傻的冒泡的靖哥哥，奔放豪情的风骚老板娘金镶玉见了周淮安登时便没了脾气消了火气，玉面风流豪爽不羁让无数女人“一见误终身”的杨过也乖乖臣服在了避世静默岁月安好的小龙女裙下等等。他们所追求的都是自己未表现出来的另一个自己，一旦尝到了飞蛾扑火的刺激和勇气，便再无法在另一个人身上将就残生。羡慕身在江湖的人，并非热衷于细品刀光血影的快感，而是对掌握自己命运的执着。越痛苦越有价值，一种活着的实在感。 《
诱僧》是我所看过的武侠片中的另类，它奇特的妆容和服饰以及本身求超脱的意境走上了江湖这个迷雾中的顶层，远远俯视着迷雾内的芸芸众生和人生的意义苦思面壁，是欲哭无泪中的憋闷偏偏遇上久旱甘霖的苦笑，是人生观世界观在苦难中不断推翻不断煎熬后的该吃吃该拉拉。它以一己之力对世界的妄加猜度后的幡然醒悟，守清规的和尚不一定能救苦救难，不被世间烦扰规律约束的反而更懂得渡人渡己。
陈冲在片中饰演了两名女子，性烈如火的十九公主红萼和不择手段的刺客青绶，片中她的配音和台词听起来相当生硬矫情，好在演技甚佳，锦衣红纱随寒风起于枫叶下格外妙曼脱俗，与青绶出场时的冷漠性感绝色少妇形象形成鲜明对比。而在这两种形象中的过渡则是片中最出色也是最另类的一场戏，妓女形象和爱人的一舞。
在妓院中女子的装束头饰等等已经无法用人类的眼光美丑之分来赞赏或贬低，唯有无休止的尽欢和随意。红萼初着青装，在镜前看似随意的轻描淡抹，待爱人梦醒梦碎之际化作一只潜入人心的魔，用体温和曼舞抚慰男人征战沙场和人心不古的伤痛。陈冲不算是个古装美女，但举手投足间的风情却是极开放和羞腼于一身，只能让人心甘情愿的“着了魔”。妓女和和尚，轻舞和功夫，温柔和强硬，极端化的结合让这人世间异化如魔界，但正如红萼对石彦生所说，“记住我这一刻，人不会总这么好看的”。美景不长存好事不常在，未尽兴的欢爱紧接着便是手足的背叛和战场的杀戮。红萼给了石彦生梦境和纠缠，青绶才是结束迷茫的钥匙和清醒。
《诱僧》与《青蛇》在九三年同时上映，很可惜时隔二十年，我才头一次听说了《诱僧》这部电影。不论是电影也好，原著也好，从阅读趣味性到观赏美感到演员阵容等等来看，《青蛇》屹立数十年不倒成为了一道风向标的确众望所归，但《诱僧》的寂寂无闻却着实可惜的很，它的风格是超脱于这个时代的苍凉，是另类到让人不能小觑的特色。如果说《青蛇》是讲诉人妖佛对峙的世界和人心的向往，那么《诱僧》便是个人修行的境界和历史角度的思考；《青蛇》属于妖化的世外桃源，《诱僧》属于魔化的人间地狱；
《青蛇》里美色秀餐，喜乐难添欲海，《诱僧》中皮相难参，恨怨人间本色；《青蛇》是男人拍女子情爱，《诱僧》是女人拍男人顿悟，同是痴人拍摄着另类梦话罢。《青蛇》的配乐将佛理和流行融为一体，《流光飞舞》、《人生如此》、《摩呼罗迦》等经典曲目赞不绝口，有“香港四大才子”之一的黄沾坐镇自然不在话下。