对于越剧，毫不讳言自己本是个彻底的拥老派、怀旧派。在如今连戏歌都界定不清的混沌舞台上，越剧像极了失落灵魂的空壳，徒具花枝招展的粉饰，越剧？舞剧？话剧？歌剧？直情是个四不像了。亲历过那些骨子老戏的戏迷如我，究竟是幸还是不幸？无可奈何，放弃了舞台，转而在老唱片和绝版视频中追逐如梦中落花般的纯粹的越剧。
忘记已经多久不听尹派了，那些醇然馥郁的曲调尘封于记忆中，清醒的认知抗拒着渐行渐远的荒腔走板。我珍视着打动过我的那些声韵，将之封箱封缄，免受干扰。朋友笑问我，十生九尹，如此红火的尹派你怎么就不喜欢呢？我何尝不茫然若失，喃喃答曰：都不是，都不是。我要的是尹太先生的尹，尹小芳、尹效芳的尹，百转千回，情深入髓。尹是内敛的，尹是儒雅的，尹是稳重端凝的。尹老的唱腔虽然行云流水，却不失重心，控制力极好。功力不济者往往唱得寡淡无味，中人欲昏，不懂控制者又失却定力，华丽惊诧地演绎起风流倜傥来。 天幸，偶得芳华团的全本舞台版盘妻视频，王君安的尹派，叫我如得沧海遗珠，惊艳莫名。之前也曾看过86年尹派演唱会，彼时的王君安年方十六，粉妆玉琢，未脱稚气，唱的又是折子戏，知道十六岁的她台风、唱功在前辈面前毫不失分，但还看不出特别的好。这一版盘妻实况，想来应是1995年四月芳华团南下在上海逸夫舞台献演的三台大戏之一。25岁的王君安，风华正茂，表演上正值巅峰状态，整台戏下来，酣畅淋漓，让人大呼痛快，真的好久好久没有看如此过瘾的舞台全本了。难怪太先生将之视若珍宝，王君安的天赋实在太高。很多人花痴她的扮相，确实好，确实妙，但这个只是加分因素之一。
在我看来，她的唱腔、身段和表演三位一体，相当纯熟流畅。尹太先生的表演强调节奏，节奏犹如血液的流动，要带动表演、唱腔，贯通情绪，这门绝技极难掌握，王君安却轻轻巧巧地领略了尹之神韵。
唱腔上，绝不是一味以拖沓缓慢表现柔情万状，她的中板吐字清晰，小腔不断，如山间清泉，起伏有致又曲水叮咚。清板节奏收放自若，一气呵成，快板字字送声，疾中有稳，甚至人物情绪尚能亦步亦趋。单是听她的几段唱，已能听得出耳油。身段，台步优雅飘逸，水袖舒展而有灵气，就连扇子功，那一连串凤凰点头似的“扇揖”轻盈跳脱，与台步配合精当，充满弹性，看得人发呆。再说表演，我最怕在戏台上看到话剧式表演，动不动眉飞色舞，上哭苍天下跪大地，就怕人家不知道你的内心戏，非要用形体表演来说明。
越剧表演的特点总体上应该是收敛的，以声动人，以腔动情，再辅之以精恰的表情和手势，王君安的表演并没有背离传统，我以为收敛的表演更难，因为所有的表演最终目的都是传递情绪，太先生就很能以眼神演戏，看来王君安是得了真传，她的表演完全能带动观众情绪，让人有会心之感。那种台上台下的呼吸感，是现今舞台艺术最最缺乏的。
如获至宝以后，我又陆续看了王君安的全本《玉蜻蜓》、《红楼梦》和《信陵君》等一些折子，深深遗憾这么优秀的尹派传人却远走异乡，与舞台一别十年。欣闻十月芳华六十周年庆上，王君安再次出现在舞台上，并表示将回归越剧，忽有种柳暗花明的感觉，尹太先生的艺术终不至湮没无迹了。开帖，为此一记。