这是赖老师的戏。若拿现实批判作为标杆，这个戏并不符合要求。如果期望快意恩仇，那这部戏会让人失望。和赖老师很多作品一样，这部戏也只是在将一个故事娓娓道来。只有在莲花池里才能体会到这部戏的魅力。演员在环形舞台上走动，由慢至快。嘈杂的脚步，像是每天上班时都会见到的情景。演员站定，开始逐一讲述庄如梦的故事。演员在观众身边走动，伸手就能够到。但有时不得不仰着头看，尤其是妓院和城堡的两部分。前面的舞台在演戏，身后的舞台在换景。因为近，响动很明显。妓院那场戏里，一群演员从一侧下，再跑到另一边上，脚步声听得一清二楚。但也因为近，可以看清5号病人讲故事时脸上的泪痕和顾香兰离开城堡时眼中的泪花，也可以闻到许晴老师走过时飘来的香水味道。医生在讲故事，故事里的5号病人在讲故事，5号病人故事里的顾香兰又在讲她的故事。但剧中故事讲述者还有5号病人的妻子、5号病人在巴黎遇到的姑娘江红、顾香兰的爱慕者王德宝。《如梦之梦》是有很多个故事。循环或者轮回应该是故事的一大特征吧。5号病人给医生讲故事，拿出烛台。医生说好漂亮的烛台，是古董吧。而顾香兰给5号病人讲故事，5号病人说了同样的话。顾香兰住的那个小房间，正是多年以后江红住的那间。江红和5号病人在城堡里的房费和顾香兰离开城堡时最后的钱好像是同一个数字。顾香兰离开妓院，和多年后离开城堡时，是一样的动作，一样的音乐。如顾香兰所讲的那样，一只小鸟，飞离了一个笼子，却又得飞进了另外一个笼子，没有尽头。
13年6月的时候，有幸在上海看了话剧《如梦之梦》，8小时的时长，看了一整天。那年，胡歌还处于事业低谷期，东方艺术中心外场，摆满了同台演出的李宇春粉丝送的花篮，给胡歌的花篮却寥寥无几，但这丝毫没有影响他的发挥。
这场话剧，最大的特色是它的舞台设计。最好的观影效果在莲花池，即舞台中间的22个位子。在莲花池的观众，椅子是可以360度旋转的，和台上的演员几乎是零距离的接触，有点类似沉浸式话剧的意思。这样的设计，会让观众更有代入感，也更能“入梦”，所以莲花池的票子经常一票难求。此外，灯光、舞美也是很到位，是一场非常棒的视听体验。
说回演员本身，话剧不同于电影电视剧的拍摄，没有重来，需要的都是演员全身心的投入和临场发挥，有点类似期末大考的感觉。话剧舞台上的胡歌，比电视剧来得更迷人，表现更有张力，加上他自身对于话剧内容的理解，诠释出来的人物非常生动。和他一起搭档演出的都是一些实力派前辈，各个演技精湛。值得一提的是，李宇春的表现，我认为可以说是“惊艳”的。作为一个歌手，她展现出了非常不同的一面，认真又可爱，很喜欢。
八小时的话剧看完之后，有一阵子还是会经常回想当时的场景。生命的轮回，梦中之梦。但话剧终会散场，梦也总会醒来，作为观众，真心希望今后能多一些这样的好作品。
本剧的名字虽为《如梦之梦》，但实际的结构用如下俗语说更为恰当，从前有个山，山里有个庙，庙里有个老和尚讲故事，讲的什么故事，从前有座山，山里有个庙，《如梦之梦》的叙事方式是故事里套故事，讲了两个故事。第一个故事讲的是5号病人的故事，和妻子在台北奇妙的相遇，奇妙的恋爱，因故分开。5号病人出走到巴黎，与巴黎的华裔女孩江红恋爱。这个故事的主题就是，真爱是可以取代的，没有任何爱情可以到永远，不必难过，在有爱的时候好好珍惜就好。第二个故事讲的是顾香兰的故事（5号病人第一任妻子的母亲），妓女顾香兰与丝绸店少爷王德宝相爱，觉得得到了最美好的东西，但爱人没钱替她赎身，最终法国伯爵给了香兰自由，香兰在和伯爵回到法国之后，并不爱伯爵，沉溺于艺术生活，等等。用短故事讲，就是金丝雀被关在鸟笼里，有一天它发现笼门没关，自由的飞到了树林里，没想到只是进入了更大的鸟笼，但它又发现笼门没关，又飞了出去，不过还是没有飞出更大的笼子。这个故事的主题就是，幸福总是一瞬间的事（比如找到爱情，找到自由，找到自己喜欢的生活），但是最终总会厌倦，生活不太可能十全十美。
如果10分是满分，我给这部剧打9分。总的来说我觉得它是接近完美的，减分的原因是时间很长，但我并不觉得这是冗长，只是客观上确实容易累，不论是观众还是演员、导演（可以想象，下午2点演到晚上近12点，除了上下本之间2个小时的晚餐时间，第二天仍要就前一天的表演说明有哪些可以改进的地方，然后下午2点继续演，这个过程持续5、6天），一个校话剧团的朋友跟我说:"单场保持八个小时的兴奋状态难以想象，更别说连演了。所以，至少从这点上讲，这些优秀的演员导演是值得我们尊敬的。另一个减分的原因是座位的设计吧，因为我毕竟没在莲花池看戏，所以肯定是受到一定影响的，那，至少从我的观剧体验看，有的剧情我是难以窥其全貌的，所以自然是个减分项。当然这个我深表理解，都知道莲花池看剧最好，但是对我这样的人来说支出太大，一楼的观剧体验虽然不如莲花池，但总体来说遗憾没有大到影响你正常看剧的程度，这总比少座位高票价把你拒之门外好。