关于悬念，希区柯克是这么说的：几个人围着一张桌子谈棒球，如果观众事先知道桌子底下有一颗炸弹，将在5分钟内爆炸，那么这个提示就会造成强有力的悬念，使观众十分关切这个谈棒球的场面。可是如果观众不知道有炸弹这么回事，那么这几个人谈了5分钟，然后炸弹突然爆炸并且把人炸成碎片，观众则只是感到十分震惊。而对于这些人谈棒球的5分钟，则感到有些沉闷。
大师这番深入浅出的解释，让困惑于悬疑片定义的我很有些豁然开朗的感觉。悬念如此，那么悬疑片应当是把一个主要悬念从头保持至尾，并且依靠具有坚定内在逻辑的剧情本身的悬念来推动故事发展的电影。如果说电影叙事是叙述者与接受者的斗争，那么悬疑片就应当是观众为故事本身具有的悬念所折服的完整过程。
这就要求叙述者把一个具有悬疑特质的故事原原本本讲述出来，而不是人为地制造巧合故弄玄虚、不是在剧情之外的环节上做手脚，也不是借助悬疑手段贩卖其他（这种情况很常见），并且最终压倒接受者的反抗。如果做到这点，那么哪怕它在过程中出现些许平淡，也不妨碍其成为悬疑片了。要是能够在讲述的过程中将观众完美的缝合进来，在保持观众对主干悬念强烈关注的同时，也能穿插一些精彩的局部悬念，引发大家对人物命运、剧情发展、分支线索、阶段情节的强烈期待，并且不断地使之获得满足，那么这样的悬疑片就算称之为艺术也不为过。当然，大部分故事都能让观众有所期待，所以为了区别悬疑片和其它有相似设置的影片，不妨这么来看：在悬疑片里，悬念不是作为吸引观众的技术手段出现，而是作为剧情发展的必要骨血存在的。
四部《电锯惊魂》逐一的揭示了这些死亡游戏的发展历程，特别是在去年的《电锯惊魂四》里——本片就像是交待“竖锯”心路历程的前传——详细描述了“竖锯”所设计的第一个死亡游戏：对象是一个对毒品屡戒不掉的瘾君子，他在一次抢劫中使得“竖锯”的妻子流产，“竖锯”便尾随他将其制服，然后把他关在了一个满是利刃装置的铁椅里，这位瘾君子必须用脸硬生生的推开这些利刃才能重获自由。不过这位仁兄忍耐力过人，虽然划得满脸伤痕，最终还愣是给闯了过来——可惜此君报仇心切，一个饿虎扑食没逮住“竖锯”，反而跌进了铁簇藜的罗网里，痛苦翻滚而死……
在这个死亡游戏处女作里，录音带、木偶等常见的道具并没有出现，“竖锯”只是面对面的告诉受害者要做什么，而且游戏的惩罚手段也相对简单——事实上那位瘾君子已经解开了迷局，只是他的复仇心切最终要了他的小命。
为了活命，人能够做出什么事，看看《电锯惊魂》系列就知道答案，进行一次惊心动魄的恐怖之旅。链锯是一个突发奇想的怪人，他幻想去教会受害者生命的价值。这个施虐狂人总是寻找在道德边缘徘徊的猎物，然后强迫他们进行一场残酷的生存游戏。面对各种可能的选择，每个受害人必须努力挣扎，去拯救自己的生命，否则将面临更惨烈的事实……链锯无疑是一个变态的杀人狂魔。然而从另一个角度看，链锯人应该不是一个绝对的坏人。从他的举动可以看出他挑选的对象都是存在问题的人。由于链锯人身患绝症，因此他试图教会人们生命的价值，让受害者懂得生命的意义，明白活着是多么美好的一件事！但链锯的做法让人觉得异常变态，极端。
或许正如导演占姆斯.温说的那样：“意识是对的，方式是错的。”
不能说是恐怖吧，应该算是惊悚悬疑片里的经典之作，一系列展露人性的经典
还算不上经典吧 闪灵才是经典 硬说电锯是经典有点牵强