近年来，韩国电影用一部部成熟卓越的作品让我们这个近邻惊叹。惊叹之余，还有羡慕和汗颜，羡慕的是我们的电影什么时候能够达到这么高的水平，汗颜的是我们的电影为什么会沦落到这么低的水平。
韩国电影的百花齐放已是有目共睹，各种类型片争相发展，尤以犯罪片、谍战片和爱情片见长，其电影工业发展水平已是亚洲之首。
韩国电影人似乎具有一种“小无相功”，积极学习其他国家电影，并消化吸收，化为已用，反而胜出一筹。如学习香港的犯罪片，日本的爱情片，皆有“师夷长技以制夷”之效。归根到底，这与韩国电影人脚踏实地，稳扎稳打地去拍摄一部电影密不可分，《暗杀》便是崔东勋导演继《夺宝联盟》后花费几年时间用心完成的作品。
影片讲述了一些爱国志士意欲刺杀日本首领和卖国贼的故事，看似是部主旋律的电影，实则是部披着主旋律外衣的商业娱乐大片。只是在这部商业元素弥漫的电影中，导演用实事求是的态度去刻画人物，用精益求精的原则去打磨故事，不因正面人物而过度美化，也不为是反面角色而刻意虚化。
反观国内，把这种主旋律电影当做政治任务，罔顾历史事实，人物假，口号大，故事空，不过是批量生产了一部又一部空洞无物的哗众取宠之作而已。
其实决定这种主旋律电影成败的关键因素之一便是影片的取舍，是把普通人物神圣化，还是把传奇人物普通化。前者《建国大业》《百团大战》已是败笔，后者《拯救大兵瑞恩》《黑鹰坠落》已成经典。而《暗杀》也是如此，它用一个扎实娴熟的故事，多个血肉丰满的人物，以及不偏不倚的创作取向，再一次展示了韩国电影的姿态。
《暗杀》虽然精彩，也不是没有瑕疵，最明显的一个要数日军陆军川口少尉对河正宇假扮的海军上尉一见如故，甚至委托他作为自己的婚礼特别警卫负责人，让他混进了婚礼现场。且不说日军对证件的查办严格，单单日本军队内历史悠久的“陆海之争”，就让这种一见如故不太可能。更多的时候，这两个少壮派军人的相遇的表现应该是相互翻白眼。
《暗杀》虽然是韩国电影，讲述的是朝鲜志士的抵抗运动，但与中国抗战密不可分。例如片中提到的刺杀白川大将，就是金元凤与王亚樵在淞沪抗战中，合作制定方案，派遣朝鲜敢死队员尹奉吉，携带伪装成热水瓶的炸弹，进入上海虹口公园会场，一举炸死日军海军大将白川义则，重伤外相重光葵。而重光葵就此瘸腿，直至登上“密苏里号”战列舰签署投降书。因此在片中抵抗运动众人看到重光葵出现在银幕上就开始欢呼，因为此人是朝鲜抵抗运动的战绩之一。再如廉硕晋在法庭上提到的袭击“出云号”，也是王亚樵和金元凤合作，招募敢死队员，携带水雷至上海外海，潜水到出云号巡洋舰下，引爆水雷，重伤敌舰。
因此片中大量场景都在上海，不但因为当时上海是中日交锋的前线，还由于当时的韩国流亡政府（就是电影中金九带领的人马）就在上海的法租界中容身，后搬迁至苏州乡下。而安沃
允出身的朝鲜独立军在满洲（也就是中国东北）战斗，实际上隶属于金日成的队伍，属于东北抗日联军的一部分。因此廉硕晋在片中痛陈的派系之争不是没有缘由的。而这种派系之争，后来还直接造成了朝鲜半岛的分裂。
《暗杀》给了这个叛徒不止一个机会。在法庭上，他可以说堂而皇之地脱下衣服，露出偏体凌伤的躯体，告诉那些指责他卖国贼的听众们，他为韩国独立做了什么。不可以说他在说谎，因为他说的是事实。也就是说他也为韩国独立流过血。廉队长非常生气的痛斥哪些什么也不干的人，你们就知道动嘴皮子，而我是中过枪子的人。正如中国历史上很多被痛斥为叛徒的人，曾经都为最终惩罚他们的一方卖过命。只不过，革命向来只看结果。
历史绝非没有经历过历史的那些人们可以轻易评价的。我们可以有立场，但是我么也需要为我们的立场留下宽容和理智。至少在这两个方面，《暗杀》为我们这些外国人，对于了解韩国独立历史，留下了一个宽容的历史。